古人寫詩，十分講究煉字，常是吟安一個字，捻斷數莖須，兩句三年得，一吟雙淚流。下面就古詩的煉字藝術作一點簡要介紹。 　　1、一字傳情。用凝煉的文字表達豐富的意思。如不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。（李益《夜上受降城聞笛》）盡：都。著一盡字，寫出了征人思鄉的人數之多，佇立盼望的時間之長。 　　2、以動襯靜。如明月松間照，清泉石上流。（王維《山居秋暝》）前一句寫詩人所見：朗照的秋月，在松林間仿佛過了濾似的，分外皎潔，投下了斑駁陸離的光影，境界顯得更加寧靜。后一句寫詩人所聞：山泉格外清澈明凈，它在山石上潺潺流淌，似乎還能聽到它的叮咚的流水聲。用清泉流淌反襯空山的清幽。 　　3、化靜為動。如春風又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》）這個綠字寫出了春風的氣勢、力量和作用，境界開闊，色彩鮮明，給人以春意盎然，生機勃勃的美感。 　　4、以動寫靜。如沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。（張先《天仙子》）月本是相對靜止的，但因為有了云的飄動，將月也寫得動起來了。著一破字，寫出明月沖破云層的動感?；ū疽彩窍鄬o止的，但著一弄字，便將它寫得搖曳多姿起來。弄字意在點明：從云縫中探出頭來的月亮，把月光灑在嬌花上，像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗，晚風輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花?；ㄔ谠鹿獾挠痴障聰[弄著嬌羞柔美的倩影。破、弄兩詞，將云、月、花三種景物都人格化了，富有生命感。 　　5、以實顯虛。以有形顯無形。如綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋祁《木蘭花》）春意是只可感知，不可聽聞的。春天來了，紅色的杏花擠滿枝頭，詩人就在這幅春景圖上著一鬧字，用擬人手法，把它寫活了。這一鬧字既是繪景，又是寫情，它不僅描繪了杏花盛開的艷麗景色，還寫出了在春風吹拂下，杏枝搖曳，花兒微動的活潑神情。 　　6、以樂襯哀。如感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》）鳥語花香，本是令人賞心悅目的景色，花鳥本是娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而淚落心驚。這樣以樂景襯哀情，就使哀情更哀了。 　　7、一語顯旨。如暖風熏得游人醉，直把杭州作汴洲。（林升《題臨安邸》）這兩句表面上是說那些宴樂西湖流連光景的游人，陶醉于香風而逍遙自得。實際上這一醉字表明了那些忘懷故國的可恥嘴臉。這些人不但志氣喪失，甚至連骨氣也沒有了。凝聚了作者的感慨和激憤。 　　煉字的方法是多種多樣的，目的是選擇最恰當的字眼來表情達意，鑒賞時須根據詩意仔細琢磨體會，體會詩人的煉字藝術。