電影終場，大多的人無法在情感上接受這樣的結局，人們都喜歡看到大團圓的場面。而悲劇才是真正的藝術，悲劇才能引發人們更多的對于這一場史無前例的人為劫難的更多思索。
這一場劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們如何能夠相互面對血淋淋的傷口?!
電影沒有直接揭發浩劫中的慘相，而這慘相我們已經在其它眾多的影視文學作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場景，個體做為一場巨大運動中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時忘卻了尊嚴的存在。
而當人們可以重新拾起尊嚴的時候，卻不知如何能自如地面對親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內心強迫著自己無法去面對，于是一場幾乎要成功的相認瓦解了。
在電影的中段，我曾經設計出這樣的一個結局，很多很多年，他們在未曾相認的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。
這個結局會滿足一般人的團圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識得了焉識還是早就識得而此刻才相認?他是早已感知還是此刻被感動?
創痛，不僅僅在劫難中;創痛更長久地存在于劫難過后人們的心中。
《歸來》與《夢想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個人、那些個事就在我們的身邊出現、發生，就在我們置身的這個土地上、在我們熟悉的場景里，幾十年后的今天，思索，交錯了時空。
拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個城市去看一看。我想，這個城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發生了這個歷史的這個城市，這個城市只是那一個大時代的一個小縮影，就如同《歸來》中的這一個家庭，是眾多的被時代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。
